一篇作品的促成需要一些機緣，一本作品的取得需要合適的時機，一篇心得的構成也需要那麼點動力。〈續．ETC殺人事件〉投稿第十三屆台灣推理作家協會徵文獎，在決選前止步，但它以不同的因緣面世；有幸於今年八月參與協會獎頒獎典禮和推理年會，在現場免費拿取呂仁自費出版的短篇同名作品，同時取得作者親筆簽名，懶人筆者近期確實極少撰寫讀後心得，但還略懂一點為人處世的道理：呂仁為暨南大學推理同好會、中正大學推理小說研究社創社學長，加上封面設計者為下半年恢復學生身份、回歸暨大推同懷抱的社員Fish，正如韓非子「內舉不避親」的至理名言指示，說什麼也該來寫個幾句。
幾番在網路上流連猶豫是否訂購的小說，多年後還是在書店偶遇了，而且還是以極為低廉的價格被拋售。隨著時間推移，若不停下腳步整理自身的收藏品，又無實際翻閱，便容易忘卻當年是否真正採買了某些書籍。駐足在書店反覆思量的當下，喟嘆不禁湧現於心。
雖然書籍的基本設定不太一樣，但閱讀途中仍讓我不斷想起康乃爾．伍立奇的《我嫁了個死人》：偽裝成他人的角色扮演遊戲。伍立奇塑造的是在遠行的火車上偶遇的女子和少婦，女子因為車禍的災難而心生一計地「取代」了對方的人生，原本茫然不知去處的她，毅然決然邁向未知的家庭和旅程，這個「變換身份」的構想，後來被眾多電影和作品所繼承。
依據出版社的簡介，作者戴西曾從事法醫工作十餘年，喜歡看懸疑偵探小說。詢問身邊朋友此書的評價未果，便抱持著好奇翻閱了。
同為以女法醫為主角的作品，不免令人想起派翠西亞．康薇爾筆下的史卡佩塔，或是凱絲．萊克斯創造的唐普．布蘭納系列，而在這樣的前提之下，想要檢證的是：風俗民情和組織制度不同，同屬於法醫類型的小說會有類似的書寫模式嗎？以下是以史卡佩塔和唐普為首的女法醫系列可能有的書寫習慣：
