依據出版社的簡介，作者戴西曾從事法醫工作十餘年，喜歡看懸疑偵探小說。詢問身邊朋友此書的評價未果，便抱持著好奇翻閱了。
同為以女法醫為主角的作品，不免令人想起派翠西亞．康薇爾筆下的史卡佩塔，或是凱絲．萊克斯創造的唐普．布蘭納系列，而在這樣的前提之下，想要檢證的是：風俗民情和組織制度不同，同屬於法醫類型的小說會有類似的書寫模式嗎？以下是以史卡佩塔和唐普為首的女法醫系列可能有的書寫習慣：
首先以男性為本位的工作環境，女性在當中原本即是少數，表現優異而導致過於突出，易受組織排擠而充斥著孤寂感，稍微有個偏差便會讓人以為脾氣不佳。再來是屍體的堆疊。過去於推理小說當中扮演跑龍套角色的法醫，在這類型小說中一躍成為主角，然而她們的性質不在於偵查，因此需要通過多具屍體的共通特色來歸納兇手的犯罪模式和習慣。
接著是專業知識領域的描繪，讓讀者體驗到日常生活中無法碰觸的鑑識技術，加上作者深入淺出的說明，讀來特別。然後是法醫的個人生活和感情生活都會在讀者眼前上演，而我們也能從中察覺女法醫心態的成長和變化。最後的理由和第二點一樣，由於法醫處於偵查圈內部較特殊之處，掌握和偵查人員不同的線索和證據，難免因招致殺機而於書末和嫌犯你追我跑或被兇手囚禁。
回到《女法醫之剝離真相》一書當中，作者對女法醫的個人史描寫清晰，換句話說即是角色個性塑造鮮明。本書女主角章桐身世坎坷，童年時妹妹失蹤，自己是唯一的目擊證人，但由於受到過度驚嚇而失去該段記憶；父親尋覓失蹤的妹妹受挫，竟自殺了解生命，而母親亦因此精神失常。至於感情史的部分，作者倒是塑造出章桐學生時代的同學──劉春曉對她傾心，但章桐的工作夥伴兼密友身份的員警王亞楠卻情衷劉春曉，而章桐也熱切地拉攏二人。
由於章桐工作夥伴之一是偵查功力深厚的女性王亞楠，反而如虎添翼，她並不會在組織裡面不斷碰撞和受到壓迫，而能因為專業表現和獨特性而受人尊崇。
我們都知道法醫和警方一樣，同時必須處理多起案件，不過本書看似是長篇，其實是近似於短篇連作的長篇寫法，也就是敘述過去之謎和介紹要角，再轉至主角所面臨的案件，但它的案件切割並非以章節作結，而是如同預告一般，此案結束後立即告知另一樁案件發生，開啟新章節以後再多加描繪。
雖然是法醫小說，但文中對於法醫的專業知識描寫的篇幅不多，許多時候採用現場判斷的方式，而非帶回化驗，而這也和作者採取的破案手法相關，既然能在書中穿插過去之謎和兩件現代案件，那表示作者絕對不是以屍體的堆疊來作為破案的依據。相反的，書中的犯罪者都是高知識份子，被警方鎖定的「把柄」都相當特別，而章桐所處的工作環境，是個各種資料庫都相當充足的地方。
另外想提及角色有被「超人化」的傾向。女主角章桐是一名法醫，緊急時刻能為瀕死者手術，倒是除了法醫的技能以外，同時也具備外科醫師的膽識和能耐。而劉春曉應當算是男主角吧，除了本業是檢察官之外，對犯罪心理學有相當的興趣和研究，甚至連催眠術也能駕輕就熟。
綜上所述，中國和歐美的女法醫小說相同之處大概都是有特出的角色性格形塑，而浪漫的英雄救美的片段也和女法醫總是深陷殺機相互呼應。不過是否都是如此，由於樣本數不足，尚待日後觀察。
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飛樑-弦凝幽漣「閣樓之窗」‧女法醫之 剝離真相 －戴西
戴西著：《女法醫之剝離真相》（高雄：耕林，2013年07月初版）
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