「暴風雨山莊」是推理小說的子類型之一，指一群人聚集在特定條件下形成的封閉空間，因特殊狀況暫時無法與外界取得聯絡，也無法離開該環境。於此同時，角色中的若干人等先後遭遇殺害，由於警方不得進入，摒除部分現代科學或鑑識辦案手法，偵探必須在空間和嫌疑犯限縮的狀態下推理出真相。
自英籍推理作家阿嘉莎‧克莉絲蒂創作《一個都不留》（And Then There Were None）之後，歷來作家群起仿效和開創，而《方舟》結合尋找犯人（whodunit）、探尋動機（whydunit）與「特殊建築」的元素，如何突破暴風雨山莊類型推理作品的天花板，便額外值得期待。
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同為大學時代登山社的夥伴們相約到裕哉父親持有的長野別墅過夜，由於裕哉一時興起，提議到某大型地下建築探險，卻因為遍尋不著實際地點而無法在太陽下山前回頭，而後巧遇來採香菇的當地親子三人組，決定留宿一晚。
不料因地震導致眾人困在周圍順應岩石蓋成的特殊建築內，「方舟」建造在地底深處，共分為地下三層，光是地下一樓距離地面已將近十公尺之遙，和外頭木橋離山谷底部的距離一致。巨石堵住出入口，底層開始進水，預估七日內將淹沒方舟。
所幸地下一、二樓各有十間房間，部分室內空間雖用途不明，但也有著放置老舊機械、刑具及儲藏食物的地方，並有發電機和水源可供使用。然而第一具屍體卻出現了，眾人陷入恐慌，他們設想的逃亡方法是留下一人操作絞盤，移動巨石讓大家離開方舟，而這個犧牲者最好是凶手。
暴風雨山莊的創作形式，原本便容易讓人物形塑扁平，畢竟主軸在於推動劇情，增加刺激感，但同時要描繪角色的人際關係和恩怨糾葛，這點推理作家有栖川有栖已在解說中提供更充分的理由說服讀者，不再贅述。但以本書的設定來說，共區分為兩大群體，分別是登山社成員與敘事者的表哥，以及對他們而言是外來團體的親子檔，彼此缺乏信任感而更顯疑心生暗鬼。
順著作者夕木春央的推理和邏輯，一切推導都是如此的合理，後面的反轉也確實令人耳目一新。而解說〈再度回到方舟〉精準地把作者意圖、真凶動手動機梳理一遍，精彩又暢快淋漓的解析，誘使讀者想重新閱讀這個很有事的暴風雨山莊，為什麼從天災演變成人禍，並踏入限時推理的設計中，（大雷）只因凶手的求生意志比其他人都還要強烈。
下一篇將提出關於《方舟》一書的其他思考及逃脫的可能性。
夕木春央著、鍾雨璇譯：《方舟》（台北：獨步，2024年2月初版）
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